Museum::Shushi

今日からまた仕事ですが、そろそろ次を視野に入れていかないとと思う今日この頃。

今更ながら届いた、ゲオルギュー＆アラーニャ＆シャイーの「ボエーム」、第一幕後半を取り急ぎ聴きました。

ファースト・インプレッションですが、いやあ、すごいですわ。。

 

ゲオルギューは芯のあるパワフルな声で、アラーニャも負けじと強靱でビリビリ震える声。

先日のアバドが振ったヴェルディ「レクイエム」も良かったけれど、ボエームも予想通り。

https://museum.projectmnh.com/2012/04/14232328.php

このCD、amazonのマーケットプレイスで買ったんですが、あたりでした。

カラヤン＆パヴァロッティ よりも、ずっとエキサイティングな気がします。

いまは、ですが。

 

聴いてみて損はないと思います。

四つ★にします。

 

ゲオルギュー、結構忙しいようですが、最近もドタキャンしているのかしら。。そっちの情報も集めないとなあ。

http://operabase.com/listart.cgi?name=Angela+Gheorghiu&loose=on&acts=+Schedule+

 

さて、先日から、ゲオルギューが言い寄る男をつめたくあしらう姿を想像して、一人で笑っています。

こんな感じ。

 

A.G 「で、あなたは何が出来るの？」

Someone 「僕は、詩を書きます。詩人なんです」

A.G 「私も詩は好きよ。でも、あなたの詩が歌になる頃は、とっくに私はもう引退しているわね」

※フィクションです。実在の人物とは関係ありません

アラーニャとは2009年に離婚しているそうです。こちらも残念。

それでは。You Have.

ローエングリン ディスコグラフィ、更新しました。

＜更新履歴＞

2012/5/27 バレンボイム盤、ヤノフスキ盤を追加。

https://museum.projectmnh.com/2012/05/23231723.php

名作オペラブックスの発売がいまから22年前の1990年ですから、それ以降の録音はこれから押さえに行かないといけないです。それをどれほど入手できるか。。がんばろう。

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今日は故あって母校へ。10年ぶりぐらいに構内に入りましたが、思った以上に体がなじんでいて驚きました。木々の生え方、図書館の匂い、絨毯の幾何学模様などなど。

時代の変遷で、教職員や学生は入れ替わっていますし、建物もずいぶん様変わりしていましたが、変わらないものもやはりあり、懐かしく思います。

というか、若いころに経験したものほど、人生の中で想起する時間が長いわけで、それだけ重みのあるものなのでしょう。

これは若い頃に聞いてはいたことですが、体験することはできなかったことです。

時が経つのが速くなるのは、経過時間÷自分の年齢が徐々に小さくなっていくので、時間あたりの人生における重要性は、反比例グラフのように弧を描くことになります。

そういう「小さな」時間をいくら費やしても、若い頃の「大きな」時間に勝ることはないのかもしれません。

とはいえ、止まっているわけにはいかんでしょう。これからは、これまで以上に長い時間をかけて積み重ねなければ、なにをもなしえないでしょう。がんばらんとなあ。

などなど。。

 

それでは。You have.

先だっての5月24日のジャパン・タイムズに「ローエングリン」公演の記事が載っていました。演出のマティアス・フォン・シュテークマン氏の紹介とインタビュー記事です。

http://www.japantimes.co.jp/text/ft20120524a1.html

私は、ほうぼう探し回ったのですが、通勤経路ではジャパンタイムズを探し出すことができず、帰宅してネットでゲットしました。

左がシュテークマン氏です。右はノヴォラツスキー元オペラ芸術監督です。

シュテークマン氏は日系の方です。お母様がバイロイトで歌っておられたとのこと。日本人として初めてバイロイトの合唱に加わった方なのだそうです。

毎日新聞にもそのあたりのことが少し言及されていました。

http://mainichi.jp/enta/news/20120515dde012200011000c.html

これも、随所で紹介されていますが、1997年に新国立劇場で上演された「ローエングリン」の演出にも関わっていました。このときの演出は、ヴォルフガング・ヴァーグナーで、作曲家リヒャルトの孫に当たる方です。シュテークマンがはヴォルフガングの影響を大いに受けたのだそうです。

今回の演出に関しては、私の超意訳だと、以下のようなことをおっしゃっています。

「オペラが意味を持って生き続けるためには、オペラは常に変わり続けるものでなければならないわけです。ワーグナーは神話的ですが、舞台上のオブジェであたり、衣装であったり、最新の照明などを使って、現代的な意味を加えた新たな神話世界を作り上げる必要があるわけです。それは、ワーグナーの作ったオリジナルな世界を妥協し損なうようなこともなく、また、音楽との融合を損なうようなこともなく、現代に生きる我々にとって興味深いものとなるでしょう。」

シュテークマンは、日系人ということですので、毎年のように日本を訪れておられるとのこと。バイロイトで育ったシュテークマンは、最高の音楽的環境に身を置いてきたわけですが、それでも一番の友人は日本人であったりと、日本とのつながりを年々自覚しておられるようです。

というわけで、ますます楽しみになってきた「ローエングリン」です。

公演の詳細はこちらが詳しいですよ。そうか。Ottavaとコラボってるのか。。

http://www.sponichi.co.jp/entertainment/classic_concierge/2012/201/

遅れましたが、あえて遅らせました。金環食の写真撮影をしましたので、よろしければどうぞ。

 

欠けはじめ

まずは、欠けはじめ。

とはいえ、断続的に曇ったりしてなかなかみることができませんでした。

月の左下、ゴミみたいな黒い点がありますが、これは、黒点です。当然肉眼で見るのは初めて。

金環

私は、ここでミスを犯していました。本来であれば、ここで露出補正をするべき何です。たんなる露出補正ではなく、マニュアルでシャッタースピードを変えるべきでした。世紀の失敗。

金環食の最後

 

それから徐々に復帰していきました。黒点がすごいなあ。

 

今日はネルソンの1982年バイロイトでの録音を集中的に聞いていました。ライヴなので少し傷があるかも。でも、尖鋭さを感じる、メリハリある演奏で、楽しいです。

人物相関図の回にもすこし触れましたが、オルトルートのセリフの中に、ヴォータンとフライアの名前が登場します。両者とも「ラインの黄金」に神々の一員として登場するわけですが、特にヴォータンは神々の長として、主人公といってもいいほど重要なキャラクターです。

オルトルートは、キリスト教化後にあってもまだ古い神々への信仰を持っているようです。妖術使いとも魔法使いともいえるキリスト教社会における異端的な存在です。

先日見た1997年の新国立劇場における映像では、最後の場面に登場するオルトロートは、いかにも「異教徒」的な装飾品を身につけていました。

オルトロートはどう見ても悪役です。が、彼女が、旧来からの神々を信仰するとしたら、彼女は侵略を受けた被害者と言うことになるでしょう。

どうも、ローエングリンにおいては、無反省に受容するとキリスト教的史観に身を委ねてしまいがちです。ローエングリンやエルザこそが正義であると。実のところ、それは一方からしか眺めているだけなのでしょう。

旧来の信仰と新たな信仰のせめぎ合いは、昔読んだ手塚治虫の火の鳥太陽編を思い出します。あそこでは、神道の神々と仏教の神々の生々しい対立が描かれていました。両者が並立していることに慣れた中学生だった私には目から鱗が落ちる思いでした。

当然同じような生々しい出来事が古代ヨーロッパにもあったでしょう。

ニーベルングの指環の神々のあとの時代とはなにか、という問いかけけですが、私は貴族階級から中産階級への権力移行がモデルである、と考えていました。

ですが、先日の予習で、神々のあとにきたのは、キリスト教世界であったとも言えるでしょう。素直に考えるやり方もあります。

この辺りの議論は、とかく不毛になりがちです。すべての議論は正しく、そして誤りであるという状況です。

＜更新履歴＞

2012/5/27 バレンボイム盤、ヤノフスキ盤を追加。

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ローエングリン ディスコグラフィ 第一版 ということで、音楽之友社から出ている名作オペラブックス「ローエングリン」を参考にディスコグラフィを作りました。

一旦は1950年以降に録音された音源としました。

ただ、この本は1990年に出版されたものですので、最新の録音や映像作品は網羅されていません。

このあたりは、随時追加していきます。

CDのリンクはこの後張っていく予定。しばしお待ちください。

 

Year	指揮者	合唱	管弦楽	ローエングリン	エルザ	テルラムント	オルトルート	ハインリヒ王	伝令	Amazon
1950	シュティードリー	メトロポリタン歌劇場Cho	メトロポリタン歌劇場	メルヒオール	トラウベル	ヤンセン	ヴァルナイ	エルンスター	ゲレラ
1951	ケンペ	バイエルン国立歌劇場CHO	バイエルン国立歌劇場	ヴィンセント	シェッヒ	ベーム	クローゼ	ベーメ	ヴォルフ
1951	クラウス	ケルン西部ドイツ放送CHO	ケルン西部ドイツ放送	アンデルス	アイペルレ	クローネンベルク	ブラウン	グラインドル	アンブロジウス
1953	シュヒター	ハンブルク北西ドイツ放送	ハンブルク北西ドイツ放送	ショック	クーニッツ	メッテルニヒ	クローゼ	フリック	ギュンター
1953	ヨッフム	バイエルン放送Cho	バイエルン放送管弦楽団	フォーエンベルカー	クッパー	フランツ	ブラウン	フォン・ローア	ブラウン
1953	カイルベルト	バイロイト祝祭Cho	バイロイト祝祭	ヴィントガッセン	シュテーバー	ウーデ	ヴァルナイ	グラインドル	ブラウン
1954	ヨッフム	バイロイト祝祭Cho	バイロイト祝祭	ヴィントガッセン	ニルソン	ウーデ	ヴァルナイ	アダム	フィッシャー＝ディースカウ
1954	サンティーニ	ナポリ・サンカルロ劇場Cho	ナポリ・サンカルロ劇場	ペンノー	テバルディ	グエルフィ	ニコライ	ネリ	歌手名不詳
1955	バンベルガー	フランクフルト市立歌劇場	フランクフルト市立歌劇場	リーブル	グラーフ	クンツ	シュロスハウアー	ヴォロフスキー	クンツ
1958	クリュイタンス	バイロイト祝祭Cho	バイロイト祝祭	コーンヤ	リザネク	ブラン	ヴァルナイ	エンゲン	ヴェヒター
1959	マタチッチ	バイロイト祝祭Cho	バイロイト祝祭	コーンヤ	グリュンマー	ブラン	ゴール	クラス	ヴェヒター
1960	マゼール	バイロイト祝祭Cho	バイロイト祝祭	ヴィントガッセン	ノルドモ＝レーヴベルク	ナイトリンガー	ヴァルナイ	アダム	ヴェヒター
1962	サヴァリッシュ	バイロイト祝祭Cho	バイロイト祝祭	トーマス	シリヤ	ヴィナイ	ヴァルナイ	クラス	クラウゼ
1962/1963	ケンペ	ウィーン国立歌劇場	ウィーンフィル	トーマス	グリュンマー	フィッシャー=ディースカウ	ルートヴィヒ	フリック	ヴィーナー
1965	ラインスドルフ	ボストンプロムジカ	ボストン響	コーンヤ	アマラ	ドゥーリー	ゴール	ハインズ	マーシュ
1965	サヴァリッシュ	プラハフィルCho	スカラ座	トーマス	ビョーナー	ナイトリンガー	ヴァルナイ	クラス	クラウゼ
1968	スワロフスキー	ウィーン国立歌劇場	プラハフィル	シャハトナイダー	キルシュタイン	イムダール	ヘッセ	フォン・ローア	ヘルム
1970	クーベリック	バイエルン放送Cho	バイエルン放送	キング	ヤノヴィッツ	スチュワート	ジョーンズ	リッダーブッシュ	ニーンシテット
1975/81	カラヤン	ベルリン・ドイツ・オペラ	ベルリン・フィル	コロ	トモワ＝シントウ	ニムスゲルン	ヴェイソヴィッチ	リッダーブッシュ	ケルンス
1982	ネルソン	バイロイト祝祭Cho	バイロイト祝祭	ホフマン	アームストロング	ロール	コネル	フォーゲル	ヴァイクル
1985	ショルティ	ウィーン国立歌劇場	ウィーンフィル	ドミンゴ	ノーマン	ニムスゲルン	ランドヴァ	ゾーティン	フィッシャー＝ディースカウ
1978	サヴァリッシュ	バイエルン国立歌劇場CHO	バイエルン国立歌劇場	コロ	リゲンザ	ローア	ランドヴァ	リッダーブッシュ	ブレンデル
1981	アバド	ミラノスカラ座cho	ミラノスカラ座	コロ	トモワ＝シントウ	ニムスゲルン	コネル	ハウクラント	ヴェルカー	amazon 取り扱っていない模様(2012/5/27）
1982	ネルソン	バイロイト祝祭Cho	バイロイト祝祭	ホフマン	アームストロング	ロール	コネル	フォーゲル	ヴァイクル
1995	アバド	ウィーン国立歌劇場	ウィーンフィル	エルサレム	スチューダ
1998？	バレンボイム	ベルリン国立歌劇場	ベルリン国立歌劇場	ザイフェルト	マギー	シュトルクマン	ポラスキ	パペ	トレッケル
2011	ヤノフスキ	ベルリン放送合唱	ベルリン放送交響楽団	フォークト	ダッシュ

 

※ 注文していた「ヘルデン」が届きました。いやあ、心洗われます。

 

それでは。You have.

今日の関東地方は一転して寒い一日でした。夜の雨が冷たいです。このまま涼しい夏を期待したいところです。

今日も予習をすすめています。昨年のバイロイトの「ローエングリン」を見ているのですが、フォークトの声は本当に若々しく、衒いも憂いもないですね。

こちらがフォークトです。

さて、昨日取り上げたフォークトの最近の活躍の状況を調べてみました。

2008年2009年シーズンから、2012年2013年シーズンまでの5シーズンの実績と予定です。

以下のサイトからの引用です。

http://www.operabase.com/listart.cgi?name=Klaus+Florian+%5BVogt%5D&acts=+Schedule+

やはりローエングリンが圧倒的です。ついで、「ニュルンベルクのマイスタージンガー」のワルター。「さまよえるオランダ人」のエリック、「パルジファル」のパルジファル、「死の都」のパウルと続きます。現代畢竟のローエングリン歌いというところでしょうか。

指揮者では、セバスティアン・ヴァイグレとの共演が目立ちます。5回ほど共演していますね。これはバイロイトでの「ニュルンベルクのマイスタージンガー」で2008年から2010年の3年があったからでしょう。

以下のサイトからの引用です。

※ Operabaseはすごいです。

※ ちなみに、今年のバイロイトもやはりフォークトとネルソンスですね。

http://www.bayreuther-festspiele.de/fsdb_en/besetzung/2012/3/14965/index.html

それでは。You have.

今日はこの時間でも故あって家におりまして、カミさんと食事しながらNHK-FMでギュンター・ヴァントのベト４などを聞いておりました。

で、食事後に、カミさんが夕刊を読み始めたのでした。最近の夕刊は紙面が少ないく、なんだかなあ、と愚痴をいうこともあるのですが、今日ほど夕刊を取っていてよかったと思うことはありませんでした。

新国立劇場の6月公演「ローエングリン」で、タイトルロールを歌う、クラウス・フロリアン・フォークト氏のインタビュー記事が載っているではありませんか。カミさんも私もこういうのには弱いです。新国チケットとれていてよかったねえ、という感じ。

フォークとはまさに才能のある天才的な方なのですね。

10歳でホルンをはじめ、なんと19歳でハンブルク・フィルの採用されてしまう。で、25歳の時に義母（この方も歌手）に声の美しさを認められ、ホルンを続けながら歌手になってしまったというのですから。

欧州では結構人気があります。結構日本のブログでも取り上げられています。今回の初実演楽しみです。

この方も小型機を操縦するらしいです。個人的にはそこに激しくレスペクトです。

去年のバイロイト「ローエングリン」でもフォークトはローエングリンを歌っています。昨年のNHK-BSのバイロイト生中継で取り上げられましたので、今、予習で見直しています。みんなネズミ男になっている演出なんですが、このあたりもまた書きます。

こんなアルバムも出しております。興味津々。

それにしもて、さすが、新国立劇場。マーケティングもすばらしいです。

それでは。You have.

新国立劇場情報センターローエングリン上映会に参加して来ました。みっちり四時間予習しましたが、とても充実した勉強になりました。

このときの演出は、あのヴォルフガング・ワーグナーなのですが、カーテンコールで登場していました。御存命の姿を見ることになるとは予想外でした。

指揮は若杉さんでした。まだお若くて、お元気なお姿でした。
ストーリーも再確認できました。世界は論理ではないですし、人間はいつの時代も不変です。テーマの普遍性だなあ。

はじめに

ワーグナーの活躍した19世紀はグリム兄弟がドイツ民話やドイツ神話を研究収集した時代で、ワーグナーもこの影響を受けてローエングリンやニーベルングの指環を作曲しました。

この時代のドイツは、フランス革命後のドイツ国民意識の高まりや、産業革命や帝国主義の進展を背景に、1871年のドイツ統一に向かっていた時代でした。フランク王国が分立しドイツの原型ができあがった時代を舞台とする「ローエングリン」は、そうしたドイツ的なものを再確認する機縁となったのです。

「ローエングリン」に登場するハインリヒ王は、初代神聖ローマ帝国皇帝であるオットー大帝の父親に当たります。ハインリヒ王は、東方のマジャール人の侵攻を防ごうとしていることがこのオペラの一つの背景にあります。

ドイツ統一に向けた時代背景

ドイツを守ろうとするハインリヒ王の姿は、フランス革命により火をつけられたドイツ国民意識の高揚とつながります。

19世紀はこうした、ドイツ国民意識の高揚と、ドイツ統一への機運が高まっている時代です。オーストリア中心の大ドイツ主義とオーストリアを排除する小ドイツ主義のせめぎ合いははげしいものでした。

そうしたなか、1849年に学識者を中心とするドイツ憲法制定議会（フランクフルト国民議会）が小ドイツ主義に基づき、プロイセン王フリードリヒ・ヴィルヘルム四世に皇帝冠を捧げるも、国王は拒絶し、議会によるドイツ帝国成立の機会は潰えました。

 

（フリードリヒ・ヴィルヘルム4世とフランクフルト国民議会）

そうしたドイツの激動の中にワーグナーも一人の当事者として関わっていました。1849年のドレスデンにおける革命騒ぎに参加し、追放されていたのです。

「ローエングリン」初演の時代

そのような時代に、「ローエングリン」は成立しました。作曲は1848年に終わっていましたが、フランツ・リストの奔走により、1850年8月28日にワイマールにてリストの指揮により初演されました。

後にナチズムに利用されることになる「ドイツの剣をとってドイツの国土を守れ」という第三幕におけるハインリヒ国王の台詞も、こうした国民主義高揚の文脈のなかに身を置いてみると、得心するものがあります。

「ドイツ帝国」のその後

その後、ヴィルヘルム一世とビスマルク率いるプロイセン王国が武力によるドイツ統一を成し遂げることになります。その後、第一次大戦でドイツ帝国は滅亡しますが、ヒトラーにより第三帝国を標榜するナチス・ドイツが世界を揺るがすことになります。

「ローエングリン」はドイツ第一帝国（神聖ローマ帝国）成立の一世代前を舞台とし、ドイツ第二帝国（プロイセン中心のドイツ帝国）前夜に誕生し、ドイツ第三帝国（ナチスドイツ）において利用されたと言えます。